Содержание
Чарльз Джон Хаффам Чарльз Диккенс (7 февраля 1812 — 9 июня 1870) был английским писателем и социальным критиком. Он создал некоторых из самых известных в мире вымышленных персонажей и считается многими величайшим романистом викторианской эпохи. Его работы пользовались беспрецедентной популярностью при жизни, и критики и ученые 20-го века признали его литературным гением. Его романы и рассказы пользуются длительной популярностью.
Чарльз Диккенс родился в Портсмуте и бросил школу, чтобы работать на фабрике, когда его отец был заключен в тюрьму должников. Несмотря на отсутствие формального образования, он редактировал еженедельный журнал в течение 20 лет, написал 15 романов, пять новелл, сотни коротких рассказов и научно-популярных статей, много читал лекции и выступал, был неутомимым автором писем и энергично боролся за права детей. , образование и другие социальные реформы.
Литературный успех Чарльза Диккенса начался с серийной публикации «Пиквикских бумаг» в 1836 году. В течение нескольких лет он стал мировой литературной знаменитостью, известной своим юмором, сатирой и острым наблюдением за характером и обществом. Его романы, большинство из которых публикуются ежемесячно или еженедельно, стали первыми в серийной публикации повествовательной беллетристики, которая стала доминирующей викторианской формой публикации романов.
Формат в рассрочку позволил Чарльзу Чарльз Диккенсу оценить реакцию своей аудитории, и он часто модифицировал свой сюжет и развитие персонажа, основываясь на такой обратной связи. Например, когда педикюр его жены выразил сожаление по поводу того, как мисс Моучер в Дэвиде Копперфильде, казалось, отражала ее инвалидность, Чарльз Диккенс улучшил характер с положительными чертами. Его сюжеты были тщательно выстроены, и он часто вплетал элементы из актуальных событий в свои рассказы. Массы неграмотных бедняков раскололись на ха’пенни, чтобы каждый новый ежемесячный эпизод читали им, открывая и вдохновляя новый класс читателей.
Чарльза Диккенса считали литературным колоссом своего времени. Его новелла 1843 года «Рождественская песнь» остается популярной и продолжает вдохновлять на адаптацию в каждом художественном жанре. Оливер Твист и Большие Ожидания также часто адаптируются, и, как и многие из его романов, вызывают образы раннего викторианского Лондона. Его роман 1859 года «Повесть о двух городах», установленный в Лондоне и Париже, является его самым известным произведением исторической фантастики.
Чарльза Диккенса хвалили коллеги-писатели — от Льва Толстого до Джорджа Оруэлла и Г. К. Честертона — за его реализм, комедию, прозу, уникальные характеристики и социальную критику. С другой стороны, Оскар Уайльд, Генри Джеймс и Вирджиния Вульф жаловались на недостаток психологической глубины, плохое написание и вены сахаринового сентиментализма. Термин Диккензиан используется для описания чего-то, что напоминает Чарльза Диккенса и его произведений, таких как плохие социальные условия или комично отталкивающие персонажи.
Ранние года
Чарльз Джон Хаффам Чарльз Диккенс родился 7 февраля 1812 года на Террасе 1 Миля (ныне 393 Коммерческая дорога), в Ландпорте на острове Портси (Портсмут), вторым из восьми детей Джона Чарльз Диккенса (1785–1851) и Элизабет Чарльз Диккенс (урожденная Барроу). ; 1789–1863). Его отец был клерком в Военно-морском кассе и временно находился в округе. Он попросил Кристофера Хаффама, наставника военно-морского флота Его Величества, джентльмена и главу известной фирмы, стать крестным отцом Чарльза. Считается, что Хаффам вдохновил Пола Домби, владельца судоходной компании в одноименном «Диккене и сыне» (1848).
В январе 1815 года Джон Диккенс был отозван в Лондон, и семья переехала на Норфолк-стрит, Фицровия. Когда Чарльзу было четыре года, они переехали в Ширнесс, а оттуда в Чатем, Кент, где он провел свои формирующие годы до 11 лет. Его ранняя жизнь, кажется, была идиллической, хотя он считал себя «очень маленьким и не более чем». «особенно заботится о мальчике».
Чарльз проводил время на свежем воздухе, но также жадно читал, в том числе романтические романы Тобиаса Смоллетта и Генри Филдинга, а также Робинзона Крузо и Гила Бласа. Он прочитал и перечитал «Арабские ночи» и «Собрание фарса Элизабет Инчбальд». Он сохранил острые воспоминания о детстве, ему помогли отличные воспоминания о людях и событиях, которые он использовал в своем письме. Непродолжительная работа его отца в качестве клерка в Военно-морском отделе выплат дала ему несколько лет частного образования, сначала в школе для дам, а затем в школе, которой руководит диссидент Уильям Джайлс в Чатеме.
Этот период подошел к концу в июне 1822 года, когда Джон Диккенс был отозван в штаб-квартиру военно-морского флота в Сомерсет-Хаусе, и семья (кроме Чарльза, который остался там до конца своего последнего срока работы) переехала в Камден-Таун в Лондоне. Семья покинула Кент из-за быстро растущих долгов, и, живя не по средствам, Джон Диккенс был вынужден его кредиторами в тюрьму должников Маршалси в Саутуорке, Лондон, в 1824 году.
Его жена и младшие дети присоединились к нему, как это было на практике. в это время. Чарльз, которому тогда было 12 лет, сел с Элизабет Ройланс, подругой семьи, в 112 College Place, Camden Town.
Ройланс был «обедневшей пожилой женщиной, давно известной нашей семье», которую Чарльз Диккенс впоследствии увековечил, «с несколькими изменениями и приукрашиваниями», как «миссис Пипчин» в «Домби и Сон».
Позже он жил на чердаке в доме агента для суда по делам о несостоятельности Арчибальда Рассела, «толстого, добродушного, доброго старого джентльмена… со спокойной старой женой» и хромого сына на Лант-стрит в Саутуорке. Они послужили источником вдохновения для Гирлянд в The Old Curiosity Shop.
По воскресеньям вместе со своей сестрой Фрэнсис, свободной от учебы в Королевской музыкальной академии, он провел день в Маршалси. Позже Чарльз Диккенс использовал тюрьму в качестве обстановки в Литл-Доррит. Чтобы заплатить за свою доску и помочь своей семье, Чарльза Диккенса заставили покинуть школу и работать по десять часов в Blacking Warehouse Уоррена, на Лестнице Хангерфорда, возле нынешней железнодорожной станции Charing Cross, где он зарабатывал шесть шиллингов в неделю, наклеивая ярлыки на горшки загрузки ботинок.
Напряженные и зачастую суровые условия труда произвели неизгладимое впечатление на Чарльза Диккенса, а затем повлияли на его беллетристику и эссе, став основой его интереса к реформе социально-экономических и трудовых условий, суровость которых, по его мнению, несправедливо несла бедняки. , Позже он написал, что ему было интересно, «как бы меня так легко изгнали в таком возрасте».
Как он вспоминал Джону Форстеру (из жизни Чарльза Диккенса): «Склад чернил был последним домом на левой стороне пути, на старой Лестнице Хангерфорда. Это был рухнувший старый дом, примыкающий, конечно, к реке и буквально наводненный крысами. Его комнаты, отделанные деревом, и гнилые полы и лестницы, и старые серые крысы, роящиеся в подвалах, и звук их скрипов и потасовок, постоянно поднимающихся по лестнице, и грязь и гниение места, заметно поднимаются до меня, как будто я был там снова.
Счетная палата находилась на первом этаже, просматривая угольные баржи и реку. В нем был перерыв, в котором я должен был сидеть и работать. Моя работа заключалась в том, чтобы покрыть кастрюли чернением пасты; сначала кусочком масляной бумаги, а затем кусочком голубой бумаги; связать их веревкой; а затем обрезать бумагу по кругу и аккуратно, по кругу, пока она не выглядела такой же умной, как горшок с мазью из магазина аптеки.
Когда определенное количество горшков достигло этой точки совершенства, я должен был наклеить на каждую напечатанную этикетку, а затем снова продолжить с новыми горшками. Два или три других мальчика содержались в одинаковых обязанностях вниз по зарплате. Один из них подошел в рваном фартуке и бумажном колпачке в первое утро понедельника, чтобы показать мне хитрость использования веревки и завязывания узла. Его звали Боб Фагин; и я позволил себе использовать его имя, много позже, в Оливере Твисте.»
Когда склад был перенесен на улицу Чандос в элегантном, оживленном районе Ковент-Гарден, мальчики работали в комнате, из которой выходили окна на улицу, и небольшая аудитория собиралась и наблюдала за ними на работе — по оценке биографа Чарльза Диккенса Саймона Каллоу, общественности Дисплей был «новой изысканностью, добавленной к его страданию».
Спустя несколько месяцев после его заключения, бабушка Джона Чарльза Диккенса по отцовской линии, Элизабет Чарльз Диккенс, умерла и завещала ему 450 фунтов стерлингов. В ожидании этого наследия Чарльз Диккенс был освобожден из тюрьмы. В соответствии с Законом о несостоятельных должниках Чарльз Диккенс организовал выплату своим кредиторам, и он и его семья покинули Маршалси, чтобы жить в доме миссис Ройланс.
Мать Чарльза, Элизабет Чарльз Диккенс, не сразу поддержала его удаление со склада чернением сапог. Это повлияло на мнение Чарльза Диккенса о том, что отец должен править семьей, а мать находит себе подходящую сферу внутри дома: «Я никогда не забуду, никогда не забуду, никогда не забуду, что моей матери было тепло за то, что меня отправили обратно». , Отказ его матери просить его о возвращении стал фактором его неудовлетворенного отношения к женщинам.
Праведное возмущение, вызванное его собственной ситуацией и условиями, в которых жили люди рабочего класса, стало главной темой его работ, и именно в этот несчастный период в его юности он сослался в своем любимом и наиболее автобиографическом романе Дэвида Копперфильда: «У меня не было ни советов, ни советов, ни ободрения, ни утешения, ни помощи, ни какой-либо поддержки от кого бы то ни было, что я могу вспомнить, как я надеюсь попасть на небеса!»
В конце концов Чарльза Диккенса отправили в Академию Дома Веллингтона в Камден-Тауне, где он оставался до марта 1827 года, проведя там около двух лет. Он не считал это хорошей школой: «Многое из случайных, деспотичных учений, плохой дисциплины, акцентируемой садистской жестокостью директора школы, убогих помощников и общей обветшалой атмосферы, воплощено в Учреждении мистера Крикла в Дэвиде Копперфильде. «
Чарльз Диккенс работал в адвокатской конторе Эллиса и Блэкмора, адвокатов Холборн-Корт, Грейс Инн, младшим клерком с мая 1827 по ноябрь 1828 года. Он был одаренным подражателем и выдавал себя за окружающих: клиентов, адвокатов и клерков. Он ходил в театры одержимо — он утверждал, что по крайней мере три года он ходил в театр каждый день. Его любимым актером был Чарльз Мэтьюз, и Чарльз Диккенс выучил его монополии (фарсы, в которых Мэтьюз играл каждого персонажа) наизусть.
Затем, изучив систему стенографии Герни в свободное время, он ушел, чтобы стать независимым репортером. Дальний родственник, Томас Чарлтон, был независимым журналистом в Doctors ‘Commons, и Чарльз Диккенс смог поделиться там своей коробкой, чтобы сообщить о судебном разбирательстве в течение почти четырех лет. Это образование должно было информировать такие работы, как Николас Никлби, Домби и Сон, и особенно Блик-Хаус, — чье яркое изображение махинаций и бюрократии правовой системы сделало многое для просвещения широкой общественности и послужило средством распространения собственных взглядов Чарльза Диккенса. в частности, в отношении тяжелого бремени для бедных, которые были вынуждены обстоятельствами «идти в суд».
В 1830 году Чарльз Диккенс встретил свою первую любовь, Марию Биднелл, которая, как считается, была моделью для персонажа Доры в Дэвиде Копперфильде. Родители Марии не одобряли ухаживания и прекратили отношения, отправив ее в школу в Париже.
Журналистика и ранние романы
В 1832 году, в возрасте 20 лет, Чарльз Диккенс был энергичным и все более уверенным в себе. Он наслаждался мимикой и популярными развлечениями, ему не хватало ясного, конкретного понимания того, кем он хочет стать, и все же он знал, что хочет славы. Обращенный в театр — он стал одним из первых участников «Гаррика» — он приземлился на актерское прослушивание в Ковент-Гардене, где его увидели менеджер Джордж Бартли и актер Чарльз Кембл. Чарльз Диккенс тщательно подготовился и решил подражать комику Чарльзу Мэтьюзу, но в итоге он пропустил прослушивание из-за простуды. Прежде чем появилась другая возможность, он начал свою карьеру в качестве писателя.
В 1833 году он представил свой первый рассказ «Обед на прогулке с тополями» в лондонском периодическом ежемесячном журнале. Уильям Барроу, брат его матери, предложил ему работу в «Зеркале парламента», и он впервые работал в Палате общин в начале 1832 года. Он снимал комнаты в гостинице «Фернивал» и работал политическим журналистом, освещая события в парламенте. дебаты, и он путешествовал по всей Великобритании, чтобы освещать предвыборные кампании для Morning Chronicle. Его журналистика, в форме набросков в периодических изданиях, сформировала его первую коллекцию произведений, опубликованную в 1836 году:
«Зарисовки Боза» — Боз был псевдонимом, который он использовал в качестве псевдонима в течение нескольких лет. Чарльз Диккенс, по-видимому, перенял его из прозвища «Моисей», которое он дал своему младшему брату Августу Чарльзу Чарльз Диккенсу после персонажа в фильме Оливера Голдсмит «Викарий Уэйкфилда». Когда Моисей произносит это слово у кого-то из насморка, он превращается в «Босса» — сокращенная буква до «Боз».
Современные критики сочло, что собственное имя Чарльза Диккенса было сочтено «странным», который в 1849 году написал: «Мистер Чарльз Диккенс, словно мстя за свое собственное странное имя, дарует еще более странные имена своим вымышленным творениям». Он принимал участие и редактировал журналы на протяжении всей своей литературной карьеры.
В январе 1835 года «Утренняя хроника» выпустила вечернее издание под редакцией музыкального критика «Хроники» Джорджа Хогарта. Хогарт пригласил Чарльза Диккенса к участию в «Уличных зарисовках», и Чарльз Диккенс стал постоянным посетителем его дома в Фулхэме, взволнованный дружбой Хогарта с его героем Уолтером Скоттом и наслаждением компанией трех дочерей Хогарта — Джорджины, Мэри и девятнадцатилетней девочки Кэтрин.
Иллюстрация Фреда Бернарда из Чарльза Диккенса за работой на фабрике по чистке обуви после того, как его отца отправили в Маршалси, опубликованная в 1892 году в издании Форстера «Жизнь Чарльза Диккенса».
Чарльз Диккенс добился быстрого прогресса как в профессиональном, так и в социальном плане. Он завел дружбу с Уильямом Харрисоном Эйнсвортом, автором романа разбойника «Руквуд» (1834), чей холостяцкий салон на Харроу-роуд стал местом встречи для съемочной группы, в которую вошли Даниэль Маклиз, Бенджамин Дизраэли, Эдвард Бульвер-Литтон и Джордж Круикшанк , Все они стали его друзьями и сотрудниками, за исключением Дизраэли, и он встретил в доме своего первого издателя Джона Макрона.
Успех Sketches by Boz привел к тому, что издатели Chapman и Hall for Dickens предложили предоставить текст, соответствующий гравированным иллюстрациям Роберта Сеймура в ежемесячной печати. Сеймур покончил жизнь самоубийством после второй партии, а Чарльз Диккенс, который хотел написать серию набросков, нанял «Физ», чтобы предоставить гравюры (которые были сокращены с четырех до двух в каждой партии) для этой истории.
Получившаяся история стала «Пиквикскими документами», и, хотя первые несколько эпизодов не увенчались успехом, появление персонажа Кокни Сэма Уэллера в четвертом эпизоде (первый будет проиллюстрирован Физом) ознаменовало резкое повышение его популярности. Окончательный взнос продан 40 000 экземпляров.
В ноябре 1836 года Чарльз Диккенс принял должность редактора «Бентли», должность, которую он занимал три года, пока не поссорился с владельцем. В 1836 году, когда он закончил последние выпуски «Пиквикских бумаг», он начал писать начальные выпуски «Оливера Твиста», сочиняя до 90 страниц в месяц, продолжая работу над «Бентли», а также сочиняя четыре пьесы, над созданием которых он руководил. Оливер Твист, опубликованный в 1838 году, стал одной из самых известных историй Чарльза Диккенса и был первым викторианским романом с детским главным героем.
2 апреля 1836 года, после годичной помолвки и между двумя и тремя эпизодами «Пиквикских бумаг», Чарльз Диккенс женился на Кэтрин Томсон Хогарт (1816–1879), дочери Джорджа Хогарта, редактора «Вечерней хроники». Они были женаты в церкви Св. Луки, , Челси, Лондон. После непродолжительного медового месяца в Мелу в Кенте пара вернулась в ночевку в гостинице Фернивала.
Первый из их десяти детей, Чарли, родился в январе 1837 года, а через несколько месяцев семья обосновалась в Блумсбери по адресу 48 Даути-стрит в Лондоне (на которую Чарльз имел трехлетнюю аренду по 80 фунтов стерлингов в год). с 25 марта 1837 г. по декабрь 1839 г. с ними переехали младший брат Чарльза Диккенса Фридрих и 17-летняя сестра Кэтрин Мэри.
Чарльз Диккенс очень привязался к Мэри, и она умерла у него на руках после непродолжительной болезни в 1837 году. Необычно для Чарльза Диккенса из-за шока он перестал работать, и они с Кейт оставались на маленькой ферме в Хэмпстед-Хит в течение двух недель , Чарльз Диккенс идеализировал Мэри — характер, который он вылепил после нее, Роуз Мэйли, он обнаружил, что теперь не может убивать, как он планировал, в своей художественной литературе, и, согласно Акройду, он вспомнил о ней для своих более поздних описаний Маленькой Нелл и Флоренс Домби.
Его горе было настолько велико, что он не смог уложиться в крайний срок для июньского выпуска «Пиквикских бумаг», и ему пришлось также отменить выпуск «Оливер Твист» в том же месяце. Время в Хэмпстеде стало поводом для развития растущей связи между Чарльз Диккенсом и Джоном Форстером, и вскоре Форстер стал его неофициальным бизнес-менеджером и первым прочитал его работу.
Его успех как писателя продолжался. Молодая королева Виктория прочитала и Оливера Твиста, и Пиквика, не спав до полуночи, чтобы обсудить их. Николас Никлби (1838–39), «Старая лавка любопытства» (1840–41) и, наконец, его первый исторический роман «Барнаби Рудж: Повесть о восстаниях восьмидесятых», как часть серии «Часы мастера Хамфри» ( 1840–41), все были опубликованы ежемесячными партиями, прежде чем были превращены в книги.
В разгар всей его деятельности в этот период было недовольство его издателей, и Джон Макрон был куплен, а Ричард Бентли подписал все свои права на Оливера Твиста. Появляются другие признаки некоторого беспокойства и недовольства — в Бродстейре он заигрывал с Элеонорой Пикен, молодой невестой лучшей подруги своего адвоката, и однажды ночью схватил ее и побежал с ней к морю. Он объявил, что они оба утонут там в «грустных морских волнах».
Наконец она освободилась, но потом держалась на расстоянии. В июне 1841 года он поспешно отправился в двухмесячный тур по Шотландии, а затем, в сентябре 1841 года, телеграфировал Форстеру, что решил отправиться в Америку. Часы Хамфри были закрыты, хотя Чарльзу Чарльз Диккенсу все еще была интересна идея еженедельного журнала, форма, которая ему нравилась, симпатия, которая началась с его детского чтения журналов восемнадцатого века «Татлер» и «Зритель».
Первый визит в Соединенные Штаты
В 1842 году Чарльз Диккенс и его жена совершили свою первую поездку в Соединенные Штаты и Канаду. В это время Джорджина Хогарт, еще одна сестра Кэтрин, присоединилась к семье Чарльза Диккенса, теперь живущей на Девоншир-Террас, в Мэрилебон, чтобы заботиться о молодой семье, которую они оставили. Она оставалась с ними в качестве домработницы, организатора, советника и друга до смерти Чарльза Диккенса в 1870 году. Чарльз Диккенс смоделировал характер Агнес Уикфилд после Джорджины и Мэри.
Свои впечатления он описал в путешествии «Американские записки для общего обращения». Чарльз Диккенс включает в «Заметки» мощное осуждение рабства, на которое он напал еще в «Пиквикских документах», соотнося эмансипацию бедных в Англии с отменой рабства за границей, ссылаясь на газетные сообщения о сбежавших рабах, изуродованных их хозяевами.
Несмотря на то, что настроения аболиционистов, почерпнутые из его поездки в Америку, некоторые современные комментаторы указывали на несоответствия во взглядах Чарльза Диккенса на расовое неравенство, например, его критиковали за его последующее согласие на резкие репрессии губернатора Эйра во время восстания Морант-Бей в 1860-х годах в Ямайка и его неспособность присоединиться к другим британским прогрессивным сторонам в осуждении этого.
Из Ричмонда, штат Вирджиния, Чарльз Диккенс вернулся в Вашингтон, округ Колумбия, и отправился на запад в Сент-Луис, штат Миссури. Находясь там, он выразил желание увидеть американскую прерию, прежде чем вернуться на восток. Затем группа из 13 человек отправилась с Чарльз Диккенсом навестить Премию Looking Glass, поездку в 30 миль в Иллинойс.
Во время своего американского визита Чарльз Диккенс провел месяц в Нью-Йорке, читая лекции, поднимая вопрос о международных законах об авторском праве и пиратстве своей работы в Америке. Он убедил группу из двадцати пяти писателей во главе с Вашингтоном Ирвингом подписать петицию для его принятия в Конгресс, но пресса в целом была враждебна к этому, заявив, что он должен быть благодарен за его популярность и что он был наемником жаловаться на его пиратскую работу.
Популярность, которую он приобрел, вызвала изменение в его самовосприятии, по словам критика Кейт Флинт, который пишет, что он «нашел себя культурным товаром, и его обращение вышло из-под его контроля», в результате чего он заинтересовался и углубился в темы публичные и личные персонажи в следующих романах. Она пишет, что он взял на себя роль «влиятельного комментатора», публично и в своей художественной литературе, что очевидно из его следующих нескольких книг.
Его поездка в США завершилась поездкой в Канаду: Ниагарский водопад, Торонто, Кингстон и Монреаль, где он появился на сцене в легких комедиях.
Вскоре после возвращения в Англию Чарльз Диккенс начал работу над первым из своих рождественских рассказов «Рождественская песнь», написанных в 1843 году, за которыми последовали «Перезвон» в 1844 году и «Крикет на очаге» в 1845 году. Из них «Рождественская песнь» наиболее популярный и, опираясь на старую традицию, много сделал для того, чтобы продвигать новый энтузиазм к радостям Рождества в Британии и Америке.
Семена для этой истории были посажены в сознании Чарльза Диккенса во время поездки в Манчестер, чтобы засвидетельствовать условия рабочих там. Это, наряду со сценами, которые он недавно наблюдал в Оборванной школе Филд-лейн, заставило Чарльза Диккенса решиться «нанести удар кувалдой» по бедным. По мере того, как идея сюжета обретала форму, и написание начиналось всерьез, Чарльз Диккенс увлекся книгой. Позже он написал, что по мере того, как рассказ разворачивался, он «плакал, смеялся и снова плакал», когда он «шел по черным улицам Лондона пятнадцать или двадцать миль много ночью, когда все трезвые люди ложились спать».
Прожив недолгое время в Италии (1844 г.), Чарльз Диккенс отправился в Швейцарию (1846 г.), где начал работу над «Домби и сыном» (1846–1848 гг.). Это и Дэвид Копперфильд (1849–50) отмечают значительный художественный прорыв в карьере Чарльза Диккенса, поскольку его романы стали более серьезными по теме и более тщательно спланированными, чем его ранние работы.
Примерно в это же время он узнал о крупной растрате в фирме, где работал его брат Август (John Chapman & Co.). Это было сделано Томасом Пауэллом, клерком, который был в дружеских отношениях с Чарльз Диккенсом и действовал как наставник Августа, когда он начал работать. Пауэлл был также писателем и поэтом и знал многих известных писателей того времени.
После дальнейших мошеннических действий Пауэлл бежал в Нью-Йорк и опубликовал книгу под названием «Живые авторы Англии» с главой о Чарльзе Чарльз Диккенсе, которого не позабавило то, что написал Пауэлл. Один пункт, который, казалось, раздражал его, был утверждением, что он основал характер Пола Домби (Dombey and Son), на Томасе Чэпмене, одном из главных партнеров в John Chapman & Co.
Чарльз Диккенс немедленно уволил письмо Льюису Гейлорду Кларк, редактор нью-йоркского литературного журнала The Knickerbocker, говорит, что Пауэлл был фальсификатором и вором. Кларк опубликовал письмо в «Нью-Йорк Трибьюн», и несколько других газет подняли эту историю. Пауэлл подал в суд на эти издания, и Кларк был арестован. Чарльз Диккенс, понимая, что он действовал на скорую руку, связался с Джоном Чепменом и Ко, чтобы получить письменное подтверждение вины Пауэлла. Чарльз Диккенс действительно получил ответ, подтверждающий растрату Пауэлла, но как только директора поняли, что эту информацию, возможно, придется представить в суде, они отказались раскрывать информацию. В связи с трудностями предоставления в Америке доказательств в поддержку своих обвинений, Чарльз Диккенс в итоге заключил частное соглашение с Пауэллом вне суда.
Филантропия
В мае 1846 года Анджела Бердетт Коуттс, наследница банковского состояния Coutts, обратилась к Чарльзу Чарльз Диккенсу с просьбой об учреждении дома для выкупа падших женщин рабочего класса. Coutts предполагал дом, который заменит карательные режимы существующих учреждений с реформирующей средой, способствующей образованию и умению выполнять домашние обязанности по дому.
Первоначально оказав сопротивление, Чарльз Диккенс в конце концов основал дом под названием «Коттедж Урания» в секции «Липовая роща» Пастухов Бушей, которым он управлял в течение десяти лет, устанавливая правила дома, проверяя счета и опрашивая будущих жителей. Эмиграция и брак были центральными в повестке дня женщин Чарльза Диккенса по уходу из коттеджа Урания, по оценкам, около 100 женщин закончили обучение в период с 1847 по 1859 год.
Религиозные взгляды
В молодости Чарльз Диккенс выражал отвращение к определенным аспектам организованной религии. В 1836 году в брошюре под названием «Воскресенье под тремя головами» он защищал право людей на удовольствие, выступая против плана запрета игр по воскресеньям. «Загляните в свои церкви — уменьшенные общины и скудное присутствие. Люди становятся угрюмыми и упрямыми, и им становится противно из-за веры, которая обрекает их на такой день, как этот, один раз в семь. Они проявляют свои чувства, избегая [от церковь]. Поверните на улицу [в воскресенье] и отметьте суровый мрак, который царит над всем вокруг «
Чарльз Диккенс почитал фигуру Христа — хотя некоторые утверждают, что он, возможно, отрицал свою божественность. Несмотря на это, Чарльза Диккенса называют христианином-исповедником. Его сын Генри Филдинг Чарльз Диккенс описал Чарльза Диккенса как человека, который «обладал глубокими религиозными убеждениями». В начале 1840-х Чарльз Диккенс проявил интерес к унитарному христианству, и Роберт Браунинг заметил, что «мистер Чарльз Диккенс — просвещенный унитарий ».
Писатель Гари Колледж, однако, утверждал, что он« никогда не отклонялся от своей привязанности к популярному англиканству мирян ». Он также написал религиозную работу под названием «Жизнь нашего Господа» (1849), которая была короткой книгой о жизни Иисуса Христа, написанной с целью внушить его веру своим детям и семье.
Чарльз Диккенс не одобрял католицизма и евангелизации 19-го века и критиковал лицемерие религиозных институтов и таких философий, как спиритизм, которые он считал отклонениями от истинного духа христианства. Лев Толстой и Федор Достоевский называли Чарльза Диккенса «этим великим христианским писателем».
Средние годы
Франкофил Чарльз Диккенс часто отдыхал во Франции и в речи, произнесенной в Париже в 1846 году на французском языке, назвал французов «первыми людьми во вселенной». Во время своего визита в Париж Чарльз Диккенс встретился с французскими литераторами Александром Дюма, Виктором Гюго, Эжаном Скрибе, Теофильом Готье, Франсуа-Рене де Шатобрианом и Эжаном Сью. Чарльз Диккенс начал писать Дэвида Копперфильда в 1848 году. Он был опубликован между 1849 и 1850 годами. Ученые считают его замаскированной автобиографией Чарльза Диккенса с титульным персонажем, смоделированным по образцу самого автора. Это был личный фаворит Чарльза Диккенса среди его собственных романов.
В конце ноября 1851 года Чарльз Диккенс переехал в Тависток-хаус, где написал «Холодный дом» (1852–53), «Трудные времена» (1854) и «Литл Доррит» (1856). Именно здесь он баловался любительскими театральными постановками, описанными в «Жизни» Форстера. В этот период он тесно сотрудничал с романистом и драматургом Уилки Коллинзом. В 1856 году его доход от писательского дела позволил ему купить Гэд Хилл Плейс в Хайаме, Кент. В детстве Чарльз Диккенс прошел мимо дома и мечтал жить в нем. Этот район был также местом некоторых событий шекспировского Генриха IV, часть 1, и эта литературная связь понравилась ему.
Барнаби Радж был первым популярным провалом Чарльза Диккенса, но персонаж Долли Варден, «симпатичный, остроумный, сексуальный, стал центральным в многочисленных театральных адаптациях».
В 1857 году Чарльз Диккенс нанял профессиональных актрис для пьесы «Ледяная глубина», написанной им и его протеже Уилки Коллинзом. Чарльз Диккенс влюбился в одну из актрис, Эллен Тернан, и эта страсть должна была продлиться до конца его жизни. Чарльзу Чарльз Диккенсу было 45 лет, а Тернану — 18, когда он принял решение, категорически противоречащее викторианскому соглашению, разлучиться со своей женой Кэтрин в 1858 году — развод по-прежнему был немыслим для такого знаменитого человека, как он. Когда Кэтрин уехала, чтобы больше никогда не видеться со своим мужем, она взяла с собой одного ребенка, оставив остальных детей воспитывать своей сестре Джорджине, которая решила остаться на Гэдс Хилл.
В течение этого периода, во время обдумывания проекта по публичному чтению для его собственной прибыли, к Чарльзу Чарльз Диккенсу обратился благотворительный призыв от больницы Грейт-Ормонд-стрит, чтобы помочь ей пережить свой первый крупный финансовый кризис. Его эссе «Опускающиеся почки» в «Домашних словах» ранее 3 апреля 1852 года, как полагали основатели больницы, послужило катализатором успеха больницы. Чарльз Диккенс, чья благотворительность была хорошо известна, попросил своего друга, основателя больницы Чарльза Уэста, возглавить апелляцию, и он бросился на это задание, сердцем и душой.
Публичные чтения Чарльза Диккенса обеспечили достаточные средства для фонда, чтобы поставить больницу в устойчивое финансовое положение — только одно чтение 9 февраля 1858 года принесло 3000 фунтов стерлингов.
После отделения от Кэтрин Чарльз Диккенс предпринял серию чрезвычайно популярных и прибыльных туров по чтению, которые, наряду с его журналистикой, должны были поглотить большую часть его творческой энергии в течение следующего десятилетия, в котором он должен был написать только еще два романа. Его первый тур по чтению, продолжавшийся с апреля 1858 года по февраль 1859 года, состоял из 129 выступлений в 49 разных городах Англии, Шотландии и Ирландии. Продолжающееся увлечение Чарльза Диккенса театральным миром было записано в театральных сценах Николаса Никлби, но, что более важно, он нашел выход в публичных чтениях. В 1866 году он провел серию публичных чтений в Англии и Шотландии, а в следующем году — в Англии и Ирландии.
Вскоре последовали крупные работы, в том числе «Повесть о двух городах» (1859 г.) и «Большие ожидания» (1861 г.), которые имели оглушительный успех. В течение этого времени он также был издателем, редактором и основным автором журналов «Домашние слова» (1850–1859) и «Весь год» (1858–1870).
В начале сентября 1860 года на поле позади Гэдс-Хилла Чарльз Диккенс разжигал костер большую часть своей переписки — только те письма по деловым вопросам были спасены. Так как Эллен Тернан также уничтожила все его письма к ней, степень связи между этими двумя остается спекулятивной. В 1930-х годах Томас Райт рассказывал, что Тернан обременяла себя каноническим Бенхэмом и распространяла слухи о том, что они были любовниками.
О том, что у обоих был сын, который умер в младенчестве, утверждала дочь Чарльза Диккенса, Кейт Перуджини, с которой Глэдис Стори допросила ее перед смертью в 1929 году. Стори опубликовала свой рассказ в книге «Чарльз Диккенс и дочь», , но нет современные доказательства существуют. После его смерти Чарльз Диккенс поселил Тернана в аннуитет, что сделало ее финансово независимой женщиной. В книге Клэр Томалин «Женщина-невидимка» утверждается, что Тернан тайно жил с Чарльз Диккенсом последние 13 лет своей жизни. Впоследствии книга была превращена в пьесу «Маленькая Нелл» Саймона Грея и фильм 2013 года.
В тот же период Чарльз Диккенс продолжил свой интерес к паранормальным явлениям, став одним из первых членов Клуба Призраков.
В июне 1862 года ему предложили 10 000 фунтов за ознакомительный тур по Австралии. Он был полон энтузиазма и даже планировал книгу путешествий «Некоммерческий путешественник вверх ногами», но в итоге решил отказаться от тура. Двое из его сыновей — Альфред Д’Орсей Теннисон Чарльз Диккенс и Эдвард Бульвер Литтон Чарльз Диккенс — эмигрировали в Австралию, Эдвард стал членом парламента Нового Южного Уэльса в качестве члена от Вилканнии 1889–94.
Последние годы
Эскиз Чарльза Диккенса в 1842 году во время американского тура. Эскиз сестры Чарльза Диккенса Фанни, внизу слева
9 июня 1865 года, возвращаясь из Парижа с Эллен Тернан, Чарльз Диккенс был вовлечен в железнодорожную аварию в Стейплхерсте. Первые семь вагонов поезда сошли с чугунного моста, который ремонтировался. Единственная первоклассная карета, которая осталась на трассе, была той, в которой ехал Чарльз Диккенс. До прибытия спасателей Чарльз Диккенс ухаживал и утешал раненых и умирающих с помощью фляги с бренди и шляпы, наполненной водой, и спас несколько жизней. Перед отъездом он вспомнил незаконченную рукопись «Нашего общего друга» и вернулся в карету, чтобы забрать ее.
Чарльз Диккенс позже использовал этот опыт в качестве материала для своей короткой истории о призраке «Человек-сигналщик», в которой центральный персонаж предчувствует свою смерть в железнодорожной катастрофе. Он также основал историю на нескольких предыдущих железнодорожных авариях, таких как железнодорожная катастрофа в Клейтон-Туннеле в 1861 году. Чарльзу Чарльз Диккенсу удалось избежать появления на следствии, чтобы не разглашать, что он путешествовал с Тернаном и ее матерью, что могло вызвать скандал.
Второй визит в Соединенные Штаты
В конце 1850-х Чарльз Диккенс начал размышлять над вторым визитом в Соединенные Штаты, соблазнившись деньгами, которые, как он верил, он мог бы сделать, продлив там свой тур по чтению. Начало гражданской войны в Америке в 1861 году задержало его планы. Спустя два года после войны Чарльз Диккенс отправился из Ливерпуля 9 ноября 1867 года в свой второй американский тур по чтению. Приземлившись в Бостоне, он посвятил остаток месяца ряду обедов с такими знаменитостями, как Ральф Уолдо Эмерсон, Генри Уодсворт Лонгфелло и его американский издатель Джеймс Томас Филдс. В начале декабря начались чтения.
С декабря 1867 года по апрель 1868 года он провел 76 чтений на общую сумму 19 000 фунтов стерлингов. Чарльз Диккенс отправился между Бостоном и Нью-Йорком, где провел 22 чтения в Стейнвей Холл. Хотя он начал страдать от того, что он назвал «истинным американским катаром», он придерживался графика, который бросил бы вызов намного более молодому человеку, даже сумев протиснуться в некоторых санях в Центральном парке.
Во время своих путешествий он видел значительные изменения в людях и обстоятельствах Америки. Его последнее выступление состоялось на банкете, который американская пресса провела в его честь в Delmonico’s 18 апреля, когда он пообещал никогда больше не осуждать Америку. К концу тура автор едва мог справиться с твердой пищей, питаясь шампанским и яйцами, взбитыми в хересе. 23 апреля он сел на лайнер Cunard «Россия», чтобы вернуться в Великобританию, едва избежав федерального налогового залога против доходов его лекционного тура.
Прощальные чтения
Между 1868 и 1869 годами Чарльз Диккенс провел серию «прощальных чтений» в Англии, Шотландии и Ирландии, начиная с 6 октября. Ему удалось, по контракту 100 чтений, доставить 75 в провинциях, а еще 12 в Лондоне. Когда он давил, на него повлияло головокружение и приступы паралича. Он перенес инсульт 18 апреля 1869 года в Честере. Он рухнул 22 апреля 1869 года в Престоне в Ланкашире, и по совету врача тур был отменен.
После того, как дальнейшие провинциальные чтения были отменены, он начал работу над своим последним романом «Тайна Эдвина Друда». В 1860-х годах было модно «делать трущобы», и в компании Чарльз Диккенс посетил опиумные логова в Шадвелле, где он стал свидетелем пожилого наркомана, известного как «Ласкар Сал», который сформировал модель для «Опиумной соли», впоследствии показанной в его загадочный роман Эдвин Друд.
После того, как Чарльз Диккенс восстановил достаточную силу, он с разрешения врача организовал заключительную серию чтений, чтобы частично компенсировать его спонсорам то, что они потеряли из-за его болезни. В период с 11 января по 15 марта 1870 года должно было состояться 12 представлений, последний из которых состоялся в 20:00 в лондонском зале Сент-Джеймс. Хотя к этому времени он находился в тяжелом состоянии, он читал «Рождественская песнь» и «Суд от Пиквика». 2 мая он в последний раз публично выступил на банкете Королевской академии в присутствии принца и принцессы Уэльской, воздав особую дань смерти своего друга, иллюстратора Даниэля Маклизе.
Смерть
8 июня 1870 года Чарльз Диккенс перенес еще один инсульт в своем доме после целого дня работы над Эдвином Друдом. Он так и не пришел в сознание, и на следующий день, через пять лет после крушения рельса в Стейплхерсте, он умер в Гэд-Хилл-Плейс. Биограф Клэр Томалин предположила, что Чарльз Диккенс действительно был в Пекхэме, когда он перенес инсульт, и его любовница Эллен Тернан и ее горничные отвели его обратно в Гэдс-Хилл, чтобы публика не узнала правду об их отношениях.
Вопреки его желанию быть похороненным в Рочестерском соборе «недорогим, ненавязчивым и строго частным образом», он был похоронен в Уголке поэтов Вестминстерского аббатства. Напечатанная эпитафия, распространенная во время похорон, гласит: «Памяти Чарльза Диккенса (самого популярного автора Англии), который умер в своей резиденции Хайам, недалеко от Рочестера, Кент, 9 июня 1870 года, в возрасте 58 лет. Он был сочувствующим с бедными, страданиями и угнетенными, а после его смерти один из величайших писателей Англии потерян для всего мира ». Его последними словами были: «На земле», в ответ на просьбу невестки Джорджины, чтобы он лег.
В воскресенье, 19 июня 1870 года, через пять дней после того, как Чарльз Диккенс был похоронен в аббатстве, декан Артур Пенрин Стэнли выступил с мемориальной элегией, хвалив «гениального и любящего юмориста, которого мы сейчас оплакиваем», за то, что он показал своим собственным примером «что даже в отношениях с самыми темными сценами и наиболее униженными персонажами, гений все еще может быть чистым, а веселье — невинным ». Указывая на свежие цветы, которые украшали могилу романиста, Стэнли заверил присутствующих, что «отныне место будет священным как с Новым Светом, так и со Старым, как у представителя литературы, не только этого острова, но и все, кто говорит на нашем английском языке «.
В своем завещании, составленном более чем за год до его смерти, Чарльз Диккенс оставил заботу о своем имуществе в £ 80 000 своему давнему коллеге Джону Форстеру и его «лучшему и верному другу» Джорджине Хогарт, которая, наряду с двумя сыновьями Чарльза Диккенса, также получила налог -бесплатная сумма в размере 8000 фунтов стерлингов (около 800 000 фунтов стерлингов в современных условиях) Хотя Чарльз Диккенс и его жена были разлучены в течение нескольких лет на момент его смерти, он обеспечил ей годовой доход в размере 600 фунтов стерлингов и сделал ей подобные пособия в своем завещании. Он также завещал 19 19 фунтов стерлингов каждому слуге на его работе в момент его смерти.
Литературный стиль
Чарльз Диккенс предпочитал стиль изумительных романов 18-го века, которые он нашел в изобилии на полках своего отца. По словам Акройда, помимо этого, пожалуй, самое важное литературное влияние на него было получено из басен «Арабских ночей».
Его стиль письма отмечен глубоким лингвистическим творчеством. Сатира, процветающая в его подарке для карикатуры, является его сильной стороной. Ранний рецензент сравнил его с Хогартом за его острое практическое чувство нелепой стороны жизни, хотя его признанное мастерство в разнообразии классовой идиомы может фактически отражать условности современного популярного театра.
Чарльз Диккенс интенсивно работал над созданием арестных имен для своих персонажей, которые отражались бы на ассоциациях его читателей, и помогали развитию мотивов в сюжетной линии, придавая то, что один критик называет «аллегорическим импульсом» значениям романов. Чтобы привести один из многочисленных примеров, имя мистера Мердстоуна в Дэвиде Копперфильде вызывает в воображении двойные намеки на «убийство» и каменную холодность.
Его литературный стиль также является смесью фантазии и реализма. Его сатиры британского аристократического снобизма — он называет одного персонажа «Благородным холодильником» — часто популярны. Сравнение детей-сирот с акциями и акциями, людей на буксирах или гостей на вечеринках с мебелью — это лишь некоторые из признанных полетов Чарльза Диккенса.
Автор работал в тесном контакте со своими иллюстраторами, предоставляя им краткое описание работы с самого начала и, таким образом, следя за тем, чтобы его персонажи и настройки были именно такими, какими он их представлял. Он проинформировал иллюстратора о планах рассрочки каждого месяца, чтобы можно было начать работу до того, как он их напишет. Маркус Стоун, иллюстратор «Нашего взаимного друга», напомнил, что автор всегда был «готов описать до мельчайших подробностей личные характеристики и… историю жизни созданных им фантазий».
Персонажи
Биограф Чарльза Диккенса Клэр Томалин считает его величайшим создателем персонажа в английской фантастике после Шекспира. Диккензианские персонажи являются одними из самых запоминающихся в английской литературе, особенно из-за их типично причудливых имен. Такие, как Эбенезер Скрудж, Тайни Тим, Джейкоб Марли, Боб Кратчит, Оливер Твист, Хитрый Плут, Фагин, Билл Сайкс, Пип, Мисс Хэвишем, Сидни Картон, Чарльз Дарней, Дэвид Копперфильд, Мистер Микобер, Абель Мэгвитч, Дэниел Квилп Сэмюэль Пиквик, Уокфорд Сквирс и Урия Хип настолько известны, что являются неотъемлемой частью британской культуры, а в некоторых случаях перешли на обычный язык: например, Скрудж — скряга — или кто-то, кто не любит рождественский праздник.
Его герои часто были настолько запоминающимися, что они вели свою жизнь вне его книг. «Gamp» стал сленговым выражением для зонтика от персонажа миссис Гэмп, а «Pickwickian», «Pecksniffian» и «Gradgrind» вошли в словари благодаря оригинальным портретам Чарльза Диккенса о таких персонажах, которые были, соответственно, кихотическими, лицемерными и бездарно фактический Многие были взяты из реальной жизни: миссис Никлби основана на его матери, хотя она не узнала себя на портрете, точно так же, как мистер Микобер построен из аспектов «риторического изобилия» его отца: Гарольд Скимпол в «Холодном доме» основан на Джеймс Генри Ли Хант: карликовый пиропист его жены узнал себя в мисс Моучер в Дэвид Копперфильд. Возможно, впечатления Чарльза Диккенса от его встречи с Гансом Кристианом Андерсеном определили очертания Урии Хипа.
Вирджиния Вулф утверждала, что «мы переделываем нашу психологическую географию, когда читаем Чарльза Диккенса», поскольку он создает «персонажей, которые существуют не в деталях, не точно или точно, но в изобилии в группе диких, но необычайно откровенных замечаний».
Один «персонаж», ярко прорисованный в его романах, — это сам Лондон. От постоялых дворов на окраинах города до низовий Темзы, все аспекты столицы описаны в ходе его работы.
Автобиографические элементы
Авторы часто рисуют свои портреты персонажей у людей, которых они знали в реальной жизни. Дэвид Копперфильд рассматривается многими как завуалированная автобиография Чарльза Диккенса. Сцены бесконечных судебных дел и юридических споров в Bleak House отражают опыт Чарльза Диккенса как судебного клерка и судебного репортера, и, в частности, его непосредственный опыт процессуальной задержки закона в 1844 году, когда он подал в суд на издателей в канцелярии за нарушение авторских прав.
Отец Чарльза Диккенса был отправлен в тюрьму за долги, и это стало общей темой во многих его книгах, с подробным изображением жизни в тюрьме Маршалси в Литл-Доррите в результате собственного опыта Чарльза Диккенса в этом учреждении. Люси Строгилл, возлюбленная детства, возможно, повлияла на несколько портретов девушек Чарльза Диккенса, таких как Маленькая Эмли в Дэвиде Копперфильде и Люси Манетт в «Повести о двух городах».
Чарльз Диккенс, возможно, опирался на свои детские переживания, но ему также было стыдно за них, и он не сказал, что именно здесь он собрал свои реалистические рассказы о нищете. Очень немногие знали детали его ранней жизни до шести лет после его смерти, когда Джон Форстер опубликовал биографию, с которой сотрудничал Чарльз Диккенс. Хотя Скимпол жестоко отправляет Ли Ханта, некоторые критики обнаружили в его портрете черты характера Чарльза Диккенса, которого он пытался изгнать самопародией.
Эпизодическое письмо
Большинство главных романов Чарльза Диккенса были впервые написаны ежемесячными или еженедельными статьями в журналах, таких как «Часы мастера» и «Домашние слова», которые впоследствии были перепечатаны в виде книги. Эти выпуски сделали истории доступными и доступными, а серия регулярных вешалок утеса сделала каждый новый эпизод широко ожидаемым.
Во время сериализации «Старого магазина любопытства» американские фанаты ждали в доках в Нью-Йорке, выкрикивая команду прибывающего корабля: «Маленькая Нелл мертва?» Часть великого таланта Чарльза Диккенса заключалась в том, чтобы включить этот эпизодический стиль письма, но в конце все равно получился последовательный роман.
Еще одно важное влияние эпизодического стиля письма Чарльза Диккенса связано с его мнением читателей и друзей. Его друг Форстер оказал значительную помощь в рассмотрении своих черновиков, влияние, которое выходило за рамки пунктуации. Он смягчил мелодраматические и сенсационные преувеличения, вырезал длинные отрывки (например, эпизод утопления Квилпа в «Старой лавке любопытства») и высказал предположения о сюжете и характере. Именно он предложил, чтобы Чарли Бейтс был выкуплен в фильме Оливера Твиста. Чарльз Диккенс не думал о том, чтобы убить Маленькую Нелл, и именно Форстер посоветовал ему воспользоваться этой возможностью, если это необходимо для его представления о героине.
Сериализация его романов Чарльз Диккенсом не осталась без критики со стороны других авторов. В романе Роберта Луи Стивенсона «Вредитель» есть комментарий капитана Нареса, исследующего заброшенный корабль: «Смотрите! Они записывали журнал», — сказал Нарес, указывая на чернильницу. — Как обычно, врасплох.
Интересно, был ли когда-нибудь капитан, который потерял судно со своим журналом событий в актуальном состоянии? У него обычно есть около месяца, чтобы заполниться на чистом перерыве, как Чарльз Диккенс и его серийные романы «Романы Чарльза Диккенса были, среди прочего, произведениями социальных комментариев. Он был ярым критиком бедности и социального расслоения викторианского общества. В нью-йоркском обращении он выразил уверенность в том, что «Добродетель проявляется в лохмотьях и пятнах так же хорошо, как в пурпурном и тонком льне». Второй роман Чарльза Диккенса, Оливер Твист (1839), шокировал читателей своими образами бедности и преступности: он бросил вызов полемике среднего класса в отношении преступников, сделав невозможным любой вид на незнание того, что влечет за собой бедность.
Литературные техники
Чарльза Диккенса часто описывают как использование идеализированных персонажей и очень сентиментальных сцен, чтобы противопоставить его карикатурам и уродливым социальным истинам, которые он раскрывает. История Нелл Трент в «Старой лавке любопытства» (1841) была воспринята современными читателями как необычайно трогательная, но Оскар Уайльд рассматривал ее как смехотворно сентиментальную.
«Вам нужно иметь каменное сердце, — заявил он в одном из своих знаменитых остроумий, — чтобы не смеяться над смертью маленькой Нелл». Г. К. Честертон заявил: «Я не против смерти Нелл, а жизни маленькой Нелл», утверждая, что испорченность его описания ее жизни во многом обязана общительному характеру горя Чарльза Диккенса, его «деспотичное» использование чувств людей, чтобы заставить их плакать в таких работах.
Вопрос о том, принадлежит ли Чарльз Диккенс к традиции сентиментального романа, спорен. Валери Пуртон в своих недавних «Чарльз Диккенсе и сентиментальной традиции» видит, что он продолжает аспекты этой традиции, и утверждает, что его «сентиментальные сцены и персонажи [имеют] столь же решающее значение для общей мощи романов, как и его более темные или комические персонажи и сцены» и что «Домби и сын — […] величайший триумф Чарльза Диккенса в сентименталистской традиции».
Британская энциклопедия «Энциклопедия» комментирует, что, несмотря на «пятна эмоционального избытка», такие как сообщаемая смерть Крошечного Тима в «Рождественской песне» (1843), «Чарльза Диккенса нельзя назвать сентиментальным романистом».
В книге «Оливер Твист Чарльз Диккенс» предлагает своим читателям идеализированный портрет мальчика, настолько неотъемлемо и нереально хорошего мальчика, что его ценности никогда не подрывают ни жестокие детские дома, ни принудительное участие в банде молодых карманников. В то время как более поздние романы также сосредотачиваются на идеализированных персонажах (Эстер Саммерсон в «Холодном доме» и Эми Доррит в «Маленьком Доррите»), этот идеализм служит только для того, чтобы подчеркнуть цель Чарльза Диккенса в острых социальных комментариях.
Художественная литература Чарльза Диккенса, отражающая то, что он считал правдой своей собственной жизни, часто использует совпадения, либо для комического эффекта, либо для того, чтобы подчеркнуть идею провидения. Например, Оливер Твист оказывается потерянным племянником из семьи высшего класса, который спасает его от опасностей группы карманников. Такие совпадения являются одним из основных пикарезких романов 18-го века, таких как Том Джонс Генри Филдинга, который Чарльз Диккенс любил читать в юности.
Чарльз Диккенс был самым популярным романистом своего времени и остается одним из самых известных и читаемых английских авторов. Его работы никогда не выходили из печати и постоянно адаптировались к экрану с момента изобретения кино, по меньшей мере, 200 кинофильмов и телевизионных адаптаций, основанных на документах Чарльза Диккенса. Многие из его работ были адаптированы для сцены при его жизни, и уже в 1913 году был снят немой фильм The Pickwick Papers. Он создал некоторых из самых известных в мире вымышленных персонажей и считается величайшим романистом викторианской эпохи.
Среди других писателей Чарльз Диккенс был как одержимым, так и насмешливым. Лев Толстой, Г. К. Честертон и Джордж Оруэлл высоко оценили его реализм, комический голос, беглость прозы и сатирическую карикатуру, а также его страстную пропаганду в интересах детей и бедных. Французский писатель Жюль Верн назвал Чарльза Диккенса своим любимым писателем, написавшим свои романы «в одиночестве, затмевая всех остальных своей удивительной силой и радостным выражением».
Голландский художник Винсент Ван Гог был вдохновлен романами Чарльза Диккенса на нескольких его картинах, таких как «Стул Винсента», и в письме к его сестре в 1889 году было сказано, что чтение Чарльза Диккенса, особенно «Рождественская песнь в прозе», было одной из вещей, которая удерживала его от самоубийства. Оскар Уайльд вообще осуждает его изображение характера, восхищаясь его даром карикатуры. Его покойный современник Уильям Вордсворт, тогдашний лауреат поэта, считал его «очень разговорчивым, вульгарным молодым человеком», добавив, что он не читал ни строчки своей работы; Взамен Чарльз Диккенс думал, что Вордсворт «ужасная старая задница».
Генри Джеймс отказал ему в должности премьер-министра, назвав его «величайшим из поверхностных романистов»: Чарльз Диккенс не смог наделить своих персонажей психологической глубиной, а романы «свободные мешковатые монстры» предали «кавалерийскую организацию». Вирджиния Вулф имела отношения любви и ненависти к своим работам, находя его романы «завораживающими», упрекая его за сентиментализм и заурядный стиль.
Рождественская песнь, скорее всего, является его самой известной историей с частыми новыми адаптациями. Это также самая снятая из историй Чарльза Диккенса, со многими версиями, начиная с ранних лет кино. По словам историка Рональда Хаттона, нынешнее состояние празднования Рождества в значительной степени является результатом возрождения праздника в середине викторианской эпохи, возглавляемого «Рождественской песней».
Чарльз Диккенс стал катализатором нового Рождества как семейного праздника щедрости, в отличие от сокращающихся наблюдений, основанных на общине и церкви, когда возникли новые ожидания среднего класса.
Его архетипические фигуры (Скрудж, Крошечный Тим, Рождественские призраки) вошли в западное культурное сознание. Видная фраза из сказки «Счастливого Рождества» была популяризирована после появления этой истории. Термин Скрудж стал синонимом скряги и его пренебрежительного восклицания «Бах! Вздор! Точно так же получил валюту как идиома. Писатель Уильям Мейкпис Теккерей назвал книгу «национальным достоянием и каждому мужчине и женщине, которые читают ее как личную доброту».
Сэмюэл Люк Филдс — Пустое кресло. Филдс иллюстрировал «Эдвина Друда» во время смерти Чарльза Диккенса. Гравюра показывает пустой стул Чарльза Диккенса в его кабинете в Гадс Хилл Плейс. Оно появилось в издании «Графика» на Рождество 1870 года, и тысячи его отпечатков были проданы.
В то время, когда Британия была главной экономической и политической державой мира, Чарльз Диккенс выделил жизнь забытых бедных и обездоленных в обществе. Своей журналистикой он проводил кампании по конкретным вопросам, таким как санитария и работа, но его художественная литература, вероятно, продемонстрировала свое величайшее мастерство в изменении общественного мнения в отношении классового неравенства. Он часто изображал эксплуатацию и угнетение бедных и осуждал государственных чиновников и учреждения, которые не только допускали такие злоупотребления, но и процветали в результате.
Его самым резким обвинением в этом состоянии является «Трудные времена» (1854), единственное новаторское обращение Чарльза Диккенса к промышленному рабочему классу. В этой работе он использует купорос и сатиру, чтобы проиллюстрировать, как владельцы фабрики назвали этот маргинализованный социальный слой «Руками»; то есть не на самом деле «люди», а скорее только придатки машин, которыми они управляли. Его труды вдохновляли других, в частности журналистов и политических деятелей, на решение таких проблем классового угнетения. Например, сцены из тюрьмы в «Пиквикских документах», как утверждается, оказали влияние на закрытие тюрьмы флота.
Карл Маркс утверждал, что Чарльз Диккенс «выдал миру больше политических и социальных истин, чем было сказано всеми профессиональными политиками, публицистами и моралистами вместе взятыми». Джордж Бернард Шоу даже заметил, что Большие Ожидания были более крамольными, чем «Капитал» Маркса. Исключительная популярность романов Чарльза Диккенса, даже с социально оппозиционными темами (Bleak House, 1853; Little Dorrit, 1857; Our Mutual Friend, 1865), не только подчеркнула его почти сверхъестественную способность создавать убедительные сюжетные линии и незабываемых персонажей, но и гарантировала, что викторианская общественность столкнулась с проблемами социальной справедливости, которые обычно игнорировались. Утверждалось, что его методика наполнения его повествований «неуправляемой избыточностью материала», которая в постепенном развязывании приводит к неожиданному порядку, повлияла на организацию книги Чарльза Дарвина «Происхождение видов».
Влияние и наследие
Музеи и фестивали, празднующие жизнь и творчество Чарльза Диккенса, существуют во многих местах, с которыми Чарльз Диккенс был связан. К ним относятся Музей Чарльза Диккенса в Лондоне, исторический дом, где он написал Оливера Твиста, «Пиквикские бумаги» и Николаса Никлби; и Музей места рождения Чарльза Диккенса в Портсмуте, дом, в котором он родился. Оригинальные рукописи многих его романов, а также печатные издания, первые издания и иллюстрации из коллекции друга Чарльза Диккенса Джона Форстера хранятся в музее Виктории и Альберта.
В завещании Чарльза Диккенса предусматривалось, что в его честь не будет установлен памятник; тем не менее, бронзовая статуя Чарльза Диккенса в натуральную величину под названием «Чарльз Диккенс и Литтл Нелл», отлитая в 1891 году Фрэнсисом Эдвином Элвеллом, стоит в Кларк-парке в районе Спрус-Хилл в Филадельфии, штат Пенсильвания. Другая статуя Чарльза Диккенса в натуральную величину расположена в Centennial Park, Сидней, Австралия. В 2014 году, около 202-й годовщины со дня его рождения, в Портсмуте была открыта статуя в натуральную величину; это было поддержано пра-правнуками автора, Яном и Джеральдом Чарльз Диккенсом.
Чарльза Диккенса отметили в банкноте серии E за 10 фунтов стерлингов, выпущенной Банком Англии, которая распространялась между 1992 и 2003 годами. Его портрет появился на обратной стороне банкноты в сопровождении сцены из «Пиквикских бумаг».
Школа Чарльза Диккенса — это средняя школа в Бродстейрсе, Кент. Тематический парк Dickens World, частично стоящий на месте бывшей военно-морской верфи, где отец Чарльза Диккенса когда-то работал в Военно-морском кассе, был открыт в Чатеме в 2007 году. Чтобы отпраздновать 200-летие со дня рождения Чарльза Диккенса в 2012 году, Музей Лондона провел в Великобритании первую крупную выставку автора за 40 лет. В 2002 году Чарльз Диккенс был номером 41 в опросе BBC «100 величайших британцев».
Американский литературный критик Гарольд Блум поместил Чарльза Диккенса в число величайших западных писателей всех времен. В британском опросе The Big Read, проведенном Би-би-си в 2003 году, пять книг Чарльза Диккенса были названы в ТОП-100.
Чарльз Диккенс и его публикации появились на ряде почтовых марок, в том числе: Великобритания (1970, 1993, 2011 и 2012 годы), Советский Союз (1962 год), Антигуа, Барбуда, Ботсвана, Камерун, Дубай, Фуджейра, Сент-Кристофер, Невис и Ангилья, Острова Св. Елены, острова Сент-Люсия и Теркс и Кайкос (1970 г.), остров Сент-Винсент (1987 г.), Невис (2007 г.), острова Олдерни, Гибралтар, Джерси и Питкэрн (2012 г.), Австрия (2013 г.), Мозамбик (2014 г.).
Известные работы
Чарльз Диккенс опубликовал более десятка главных романов, большое количество коротких рассказов, в том числе несколько новогодних сюжетов, несколько пьес и несколько научно-популярных книг. Романы Чарльза Диккенса поначалу публиковались в еженедельных и ежемесячных журналах, а затем переиздавались в стандартных форматах книг.
Посмертные газеты Пиквикского клуба (известные как «Пиквикские бумаги») (Ежемесячный сериал, апрель 1836 г. — ноябрь 1837 г.)
Приключения Оливера Твиста (Ежемесячный сериал в «Собрании Бентли», февраль 1837 — апрель 1839)
Жизнь и приключения Николаса Никлби (Ежемесячный сериал, с апреля 1838 по октябрь 1839)
Старый магазин курьезов (еженедельный сериал «Часы мастера Хамфри», апрель 1840 г. — ноябрь 1841 г.)
Барнаби Радж: Повесть о восстаниях восьмидесятых (Еженедельный сериал «Часы мастера Хамфри», февраль-ноябрь 1841 года)
Рождественская колядка (1843)
Жизнь и приключения Мартина Чузелвита (ежемесячный сериал, январь 1843 г. — июль 1844 г.)
Домби и сын (Ежемесячный сериал, октябрь 1846 — апрель 1848)
Дэвид Копперфильд (Ежемесячный сериал, май 1849 — ноябрь 1850)
Холодный дом (Ежемесячный сериал, с марта 1852 по сентябрь 1853)
Трудные времена: для этих времен (еженедельный сериал «Домашние слова», с 1 апреля 1854 года по 12 августа 1854 года)
Литл Доррит (Ежемесячный сериал, с декабря 1855 по июнь 1857)
Повесть о двух городах (еженедельный сериал в течение всего года, 30 апреля 1859 года, до 26 ноября 1859 года)
Большие ожидания (еженедельный сериал в течение всего года, с 1 декабря 1860 года по 3 августа 1861 года)
Наш общий друг (Ежемесячный сериал, май 1864 — ноябрь 1865)
Тайна Эдвина Друда осталась незаконченной из-за смерти Чарльза Диккенса (Ежемесячный сериал, апрель 1870 г. по сентябрь 1870 г.)